Det er en viss variasjon fra studio til studio, men generelt sett er arbeidsbelastningen relatert til spillutviklingssyklusen.

Etter min erfaring er det 3 faser av spillutvikling. Forproduksjon, produksjon og siste måneder før skip.

Pre-pro handler om å utforske ideer, prøving og feiling med musikk og historie, og å utvikle systemer / verktøy som gjør produksjonen mer fruktbar og effektiv. Velstyrte studioer vil sette en lydperson på på dette tidspunktet. MANGE gjør det ikke. Dette er vanligvis en normal arbeidsperiode så langt det går timer.

Produksjon er der de fleste eiendelene blir opprettet og lagt i spillet. Vanligvis er dette delt inn i en serie på 4-6 ukers milepæler. Begynnelsen på hver milepæl er relativt normal. På slutten av milepælen kan du forvente kvelder og kanskje helger.

De siste par månedene av et prosjekt er lange timer. Jeg satte 'få' i anførselstegn, fordi HVER ENKELT tittel jeg noen gang har jobbet med (12 eller så år i spilllyd) har gått over fristen minst en gang, og at glidningen vanligvis skjer på slutten. det er veldig avhengig av studio / ledelse av prosjektet om hvordan dette går, men det er alltid hårete.

En annen ting med spilllydutvikling er at det ikke er noen "audio Post" -periode i motsetning til i film / tv, hvor lyd er det eneste teamet som jobber med tittelen. Svært store endringer skjer opp til siste øyeblikk som påvirker lyd enormt (nye områder av spillet, nye våpen eller kjøretøy, store endringer i kunst, ny dialog / historieelementer ....). Dette gjør det vanskelig å forutsi arbeidsmengden.

Personlig liker jeg virkelig spilllyd, men tilfredsstillelsen er forsinket. Jeg kjenner lydkabler som har jobbet med det samme prosjektet i nesten 10 år før det sendes (det er ekstremt), men spillutviklingssykluser er sjelden mindre enn et år og er oftere 18-36 måneder avhengig av størrelsen på tittelen .

Ovennevnte gjelder internt arbeid

dr

Alt det ovennevnte er sant når det gjelder "tradisjonelle" spillutviklere som lager titler som blir utgitt "som de er", i en endelig tilstand (for eksempel på en plate, i en butikk). Ettersom den slags produkter har en hard frist, har utviklingsprosessen en tendens til å flaskehals mot en knaseperiode de siste månedene, som vanligvis innebærer mange lange og sprø timer.

Det er imidlertid også en nyhet eller forskjellige raser av dev-studioer som lager spill som utelukkende er i det elektroniske rommet, og blir utgitt i utgangspunktet i en avskåret beta-lignende versjon. Innhold blir deretter lagt til i trinn, på ubestemt tid. I denne typen arbeidssyklus er det tidsfrister, men ingen massiv frist som sådan der alt må gjøres og støves. Med andre ord sendes spillet aldri som sådan, men snarere kontinuerlig iterert mens det er tilgjengelig for publikum. Sannsynligvis det mest kjente eksemplet på en dev som fungerer som dette er Mojang (som opprettet Minecraft), men de er ikke de eneste.

Jeg har jobbet i et studio de siste 5 månedene som slipper spill på denne måten, og selv om vi er veldig opptatt og vi jobber hardt for å oppfylle en kontinuerlig strøm, små tidsfrister (2 til 4 ukers sykluser for nytt innhold som blir utgitt, generelt), ser det ut til at denne driftsmåten unngår en sann periode med knase.

Hvis du er heldig nok til å være en lydkare internt - noe som er sjelden; Jeg vet bare om to eller tre her i SLC, og de jobber for Disney og EA - du får standard 40-60 timers arbeidsuker, til det er tid for frakt, og da er du ganske mye unntatt å hjelpe i knase, som er absolutte mareritt (og et stort problem med videospillindustrien som helhet).

Hvis du er frilans, noe som er ganske vanlig for alle som gjør spilllyd - fordi det er veldig vanskelig å rettferdiggjøre en lydperson på heltid på personalet - du vil gjøre det samme som en hvilken som helst lyd fyr. Mye ebb og flyt, og noen få søvnløse netter nærmere fristen.

Det er seksere ... Hvis du er en anstendig frilanser, og kan holde deg opptatt, vil jeg holde meg til det. Hvis du er som meg og har vanskelig for å budsjettere rundt en ustabil lønnsslipp, er en egen jobb veien å gå ... hvis du finner en.

Etter min erfaring avhenger alt av studiokulturen, sjefen din og forlaget du jobber for. Hvis prosjektet drives godt og lydavdelingen er godt informert, og utgiveren er fornøyd med spillets fremgang, bør du ikke ha noen overraskelser, noe som betyr at du stort sett kan kontrollere din egen arbeidsflyt til dine spesifikke behov. Som @David Rovin sa at problemene kommer hvis panikken setter inn milepælsfrister eller frakt, noe som kan bli ganske hårete. Etter det jeg har hørt, har mobilspillfirmaer eller selskaper som har en høy omsetning av spill vanligvis bedre tidsstyringsevner enn de som gjør AAA, fordi de er mer vant til rutinen for frakt.

Jeg jobbet i 30 timers skift for noen uker siden. Men det var for en frist. Det kommer bare an på hvor raskt du kan få arbeidet ditt ut og hvor sprø fristene er. Men i gjennomsnitt vil jeg si at det ikke er vanlig 9-5. Mange sene kvelder.

Jeg har bare jobbet i bransjen i en måned, men foreløpig har jeg holdt på med 55-60 timers uker fordi vi avslutter et prosjekt. Jeg har blitt fortalt at det er 40 timer resten av tiden, med fleksibilitet i hvordan du gjør de 40.

Håper dette hjelper.

Det kan variere enormt. Det burde være 9-5, men er vanligvis mer og noen ganger mye mer. Noen selskaper fraråder aktivt forlenget arbeidstid og unngår knusing, men det har vært noen kjente eksempler (Rockstar, EA, etc.) der folk arbeidet med en straffeplan som inkluderte helger i flere måneder.